Можно ли быть режиссером своей жизни?

На самом деле этот вопрос придумала не я, а Валерия с радио «Сити-FM» для передачи «Ночной психолог». Была там такая передача в прямом эфире еще год назад, вел ее психолог Сергей Мац (он же режиссер сериала «Острог. Дело Федора Сеченова») с участием какого-нибудь гостя-психолога. В этой роли несколько раз довелось побыть и мне (об этом вспоминаю с большим удовольствием, потому что Сергей и Валерия –профессионалы своего дела и, кроме того, живые и веселые люди).

Но вопрос мне очень понравился. Вдобавок, область моих профессиональных интересов (и научных, и практических – в виде тренинга “Моменты истины” и консультирования) с этим вопросом немало связана. И хотя больше меня интересует тема авторства и использование жанра автобиографии в работе с личной жизненной историей (об этом я еще напишу в следующих заметках), «режиссерский» аспект пришелся весьма кстати.

Для удобства самоидентифицикации – размышлений о том, «кто такой я, как я устроен и почему живу и поступаю так, как живу и поступаю» - принято привлекать какие-нибудь системы координат, пояснительные классификации. (На мой взгляд, не следует наделять их абсолютистскими свойствами – они всего-навсего вспомогательное средство.) Оценить себя и свое взаимодействие с миром можно в том числе пытаясь понять, какую позицию – авторскую, режиссерскую или актерскую – вы занимаете по отношению к себе и внешней реальности.

Как сторонник проактивного взаимодействия с миром, сразу же отмечу, что любая из этих трех позиций, в том числе и актерская – это позиция проактивная. Именно вы во многом определяете события вашей жизни, а не события определяют вас и вашу жизнь. Но нюансы могут быть разными.

Автор (он же сценарист). Ему принадлежит замысел о содержании происходящих событий. Он создает мир, используя свой опыт, мечты и наблюдения, выдумывая сюжеты, определяя стиль, уходя от обыденности, преобразуя допущения в свершившееся бытие. Автора заботит свое авторство, он старается тщательно отделять «свое» от «чужого» достаточно строг в отношении точности воспроизведения своего замысла. Он неохотно перепланирует задуманное под натиском пожеланий режиссера и актеров, но способен застать их врасплох своим неожиданным решением внести изменения в тот или иной сюжет. Рассказ – таков его способ овладеть миром.

Режиссер (он же постановщик). Отзывчивый, спонтанный, склонный сомневаться, готовый изменять свой замысел – в данном контексте это замысел о форме происходящих событий. Замечает и удерживает разом в голове несколько ходов и возможностей. Умеет создавать свое собственное поле по отношению к полю автора (хотя, казалось бы, у них одно и то же поле), добавляя к избытку смысла автора свой собственный избыток смысла. Овладевает миром через игру. Режиссер – хороший наблюдатель, интерпретатор и инициатор диалогов (с автором и актерами).

Исполнитель (он же актер). Благодаря ему свершившееся бытие «материализуется», становится очевидным и доступным для окружающего мира, обретает те едва уловимые черты, которые делают его узнаваемым и отличным от других. Актер – как трансформатор, преобразующий своей личностью энергию и информацию авторского и режиссерского замыслов. Он овладевает миром через уникальность воплощения. Его сила – в возможности совершать поступки и переживать эмоции, приводя в колебание окружающий мир.

И еще несколько примечаний:

• Ни одна из этих позиций не является более сущностной, чем остальные. Суть вообще может выйти за рамки любого замысла.

• В процессе психологического консультирования консультант нередко оказывается в позиции режиссера, а клиент – в позиции автора. Оба время от времени играют те или иные актерские роли, помогающие верифицировать изначальный замысел.

• Сновидение – интересный процесс, в рамках которого «сновидец» умудряется находиться во всех трех ролях одновременно. Порой именно это и вводит его в некоторое смятение))

Смыслы, Нюансы ЛЖИ, Наблюдения, Творчество, Самодостаточность, МХШ, Тренинги

Комментарии [4]: